Андреана Добрева

Моята работа черпи от визуалното претоварване на нашата реалност, понякога доста нефилтрирано и без осъждане. Моят език е този на бароковата и класическата живопис, оформен от детството ми, заобиколено от репродукции, и от дългогодишната ми любов към музеите. Всичко вероятно е започнало с очарованието ми от италианския Ренесанс и Барок – и в продължение на десетилетия посещавам музеи и се занимавам визуално с шедьоври. Изучавам композицията, драматургията, използването на светлината, значението на сенките и многото нюанси между тях. Споделям и радостта от рисуването на кожата и човешкото тяло и мога да се идентифицирам с художниците, които очевидно предпочитаха кожата пред драперията, и не разбирам защо някои избират гънките на плата вместо това. Дълго време избягвах да гледам натюрморти. Мислех, че няма да ме интересуват или вярвах, че просто са красиви – всички тези цветя и пеперуди. Това възприятие се промени, когато видях натюрмортите на Ян Уиникс в колекцията на Уолъс. Тези картини ме плениха и все още съм под тяхно влияние. Вийникс е някак различен – работата му ми се струва свободна, необременена от задължението да изобразява плодове или зеленчуци, богатство или успешен лов. Чувството му за драма и физичност е по-близо до това, което се опитвам да уловя, особено в отношението му към светлината.

Андреана Добрева

Няма нито един скучен момент. Мисля за тези жертвени животни – те не са просто месо. Уловен е моментът на издишване, мигът между живота и смъртта. Обичам също да си играя с драмата, проникната от човешката кожа – чувствени тикви, грозде и плодове, които губят всякаква невинност и стават част от тялото. Съвременните изложби, интернет, практически всички форми на визуална консумация – понякога доста сурови – също намират своето място в работния ми процес. Бароковата композиция е просто езикът, на който се чувствам най-свободен, но визуалният свят е богат и натрапчив; символичните връзки се размиват и обичам да оставя подсъзнанието да смесва нещата. След това търся момента на освобождение – не спокойна, дадена свобода, а интензивно, почти драматично преживяване на освобождението. Плътният импасто и цветните пръски са по-трудни за контролиране от всичко, което току-що споменах. Но за да създам този момент, разчитам на структурата: законите на композицията и формата – придържането ми към езика – нещо съществено, на което мога да се противопоставя. Опитвам се да уловя чувството за освобождение, на бунт срещу познатото.